【115盤】【小往作品】[浮草]1959【D-M/839M】【日語中字】

往生不欢

导演： 小津安二郎   Yasujiro Ozu   
编剧： 野田高梧   Kôgo Noda   . 小津安二郎   Yasujiro Ozu   
主演： 中村雁治郎   Ganjiro Nakamura    京町子   Machiko Kyô   若尾文子   Ayako Wakao   
影片类型： 剧情   
片长：119 min







剧情简介：主人公驹十郎是一位流浪戏班的老板，阔别十二年以后，他又带班来到小镇，在闷热的天气里，剧团敲锣打鼓的沿街宣传，让我们认识了剧团，也认识了小镇。老板刚刚安顿好，就急不可耐的来见他的老情人与不能相认的私生子恭二，在一声声“叔叔”里，驹十郎陶醉了，喜悦，写满了他的全身。另一边，驹十郎戏班的情人却大吃其醋，为报复更指使漂亮的女戏子加代勾引恭二。
　　驹十郎发现后，愤怒无以言说，破口大骂甚至大打出手，更...



随笔：浮草是小津一部让人非常惊喜的影片。
这种感觉，如同习惯了金庸小说的大部分作品，略显审美疲劳时，突然峰回路转，看了《鹿鼎记》，冒出了个吃喝嫖赌却好事占尽的主角韦小宝。
《浮草》，一反小津电影不温不火的常态，人物关系复杂，故事情节曲折，所表现的东西，也有了很多争议性味道，人性话题更加深入。且一改从前严肃的叙事风格，变得幽默，多了“人间烟火”味




导演小津：风格总览
　　自从他二十岁时进入松竹公司担任摄影助理起，他所营造的就是一个完整的黑白默片电影时代。一切悲喜情怀都在静默的黑白光影里缓缓呈现。到他转入拍第一部有声片《待到重逢时》为止，他已经拍摄了二十五部默片。在他早期的默片中，基本上体现了一种克制而平易的喜剧风格。在小津的电影中，家庭亲情作为一种近似宗教式的伦理而再三讨论。小津电影中没有女人的视角，女性角色仅仅作为临嫁或离去的女儿而成为父亲视野里的感叹一种。研究者把这种女性视角缺失的现象解释为小津一辈子未婚，与母亲一起生活而造成的视野缺失。小津的前期电影达到了日本默片时期的最高成就，后期电影仍然以其一贯的风格坚持了日本电影的传统风貌。对于传统家庭结构的挽留，以及对于寂寥失意的生命晚年的感叹成为小津作品的恋恋风尘。
　　小津的作品所反映的都是现代日本社会的风俗习惯和世态人情。熟悉日本风俗和人情的人自然会对这些影片感到饶有趣，玩味无穷；但在那些对日本习俗全然生疏的异国人看来，开始也许会觉得新奇，但终究不能领会其细腻微妙的含义而感到索然味。他表现的现代日本风俗，不是杂乱无章的随意描写，而是通过电影的技巧把他统一在一种出色的形式之中加以表现。即使是外国人对这种形式本身所具有的紧张感、层次感和幽默感也会很容易领会。他热爱生命，对镜头下的人物既是怜爱也灌注无限深情。他的电影继承了被美国电影所淡忘的一些东西，并把它作为一种日本式的美而予以完善发展。
小津同时是一个极其矛盾的导演，小津在1963年日本导演宴会的时候，因为醉酒，他自己有一番对电影的看法。小津说，电影对他来说，“不过是披着草包，站在桥下拉客的妓女。”这番话对当时在场的导演触动很大（包括筱田正浩等导演），其实小津是带着一种极度的自尊和一种非常克制的悲观情绪在做电影。这一点我们可以从他电影的题材和风格中可以感受到。而且，小津实际上一个太重趣味的导演，在佐藤忠男的描述中，小津的家中是没有任何生活的苦恼和阴影的，小津结交的都是出入高级饭馆的绅士，他非常重视格调的优雅。日本当时的电影评论也认为小津电影“只注重形式美”。这与小津电影里所弥漫的悲伤的宿命感和人生失意感也是具有着参差不调的意义的。应当说，小津并不是个国际化的导演，在他一生的将近五十三部电影中，只有《东京物语》在国际上赢得注视，获得了伦敦电影节国际电影杯奖。

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顺风远行

浮草这部电影故事情节曲折。看过一次 呵呵总是感觉喜剧成分比较大 呵呵 谢谢小往

心静如水

看看介绍这个题材我比较喜欢

ccmay

這部片子沒有聽說過 不過片名和題材好像都挺有趣的   

晓风

看图片介绍很清晰的，应该很好看，谢谢分享！

番茄

小津安二郎，久闻大名了。

往生不欢

5# ccmay


多谢姐姐来捧场啦。小津的家庭喜剧。很不错的。值得收藏哦

撒泡尿赵赵

情节和画面都极具美感

故园梅柳尚馀春

小津安二郎，大名鼎鼎啊，今天才看到第一片

弥撒之夜

小津的片子不静下心是很难看进去的

祭嵇霁

感觉这个导演的风格很符合我的品味。

selectyou

没看过，认识认识，记住这个导演

织田信义

这片子很有趣。。哈哈

江南一舟

小津安二郎的人文關懷類作品幾十年來，溫暖了很多日本民眾和海外觀眾。

白兰地

小津安二郎的作品，值得下载，不过不知道能不能下了